些大导演拍戏的时候，总是对里维斯说。基努，你要深入人物的内心，你要从自身的经历去寻找相似点。他们总是试图发掘他的内心，但他不愿意去回忆过去的不幸，对他来说那太痛苦了。

　　不过里维斯性格内向，不太愿意和别人交流，也不愿意袒露自己内心的痛苦。所以导演们认为他的表演不够深入，却不知道真正的症结所在。张然之能说出这些来，倒不是他比科波拉这些大导演厉害。而是因为他的老师曾经说过里维斯走错路了。结合老师的话，再结合里维斯的经历一分析，答案一目了然。

　　张然看到了里维斯眼中的震动，嘴角的笑意更盛：“里维斯先生。你总是演不同的角色。就是想突破桎梏，寻找自己的表演之路。不过你的问题是路走错了，演不同的角色也不起作用。如果你不进入人物内心，表演始终是流于表面的。要进入人物的内心不一定要采用情感替代的方法！这部电影，杰森这个角色和尼奥有相似的地方，但内心要比尼奥复杂，也比尼奥难演，他是一个内心有些焦作。甚至痛苦的人物。我可以帮你作出一些突破，对人物的内心作一些深入的发掘。如果你能够做到这一点。不管是对你的表演，还是对你的演艺之路都会是一个突破！”

　　里维斯问道：“你是表现派的？”

　　张然笑着摇头道：“不，我是方法派的！”

　　里维斯无语地看着张然，你都说我学方法派是走错路，结果你自己都是方法派的，这不是戏弄人嘛！

　　张然能猜到他在想什么，微笑道：“方法派很多分支，方法派和方法派也是不同的。你之前遇到的是斯特拉斯伯格那一派，也就是演员工作室出来的，他们的影响力很大，美国的方法派他们的人最多；我们这一派叫做斯特拉技术。你可能没有听过这个名字，不过马龙-白兰度，你肯定知道。是的，马龙-白兰度是我们这一派的，还有罗伯特-德尼罗、沃伦-比蒂等等！”

　　里维斯没有学过表演理论，对表演体系，以及表演体系在美国的发展并不清楚，不过张然说的人都是大名鼎鼎，不可能不知道，问道：“你们都是方法派，有什么区别吗？”

　　张然知道自己拿下里维斯了，笑着解释道：“斯特拉斯伯格的理论重点是情绪记忆，即根据自己的亲身经历和感受去塑造角色，其中情感替换的作用非常关键。而我们虽然也会使用情感替代，但比较节制，对我们来说表演的核心是最高任务和贯串动作，确定了任务，可以用情感替代去适当调整。不用情感替换也没问题，还可以通过外部动作来带动人物的内心。举个简单的例子，阿尔帕西诺是演员工作室出来的，帕西诺演戏就是从自身进行的经历进行发掘，寻找相似点，依

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