了画面的相关问题，得到的回答是，在后期平台上看，RED表现的肤色更平滑自然；在宽容度方面，REDCODE编码表现也非常好，在前期可能过曝的一些高光部位细节，在后期可以很容易地找回来。
张然彻底放心了，既然天工重彩能够处理，那就不用去找彼得-杰克逊的后期工作室了。
聊了一阵，张然起身来到了负责《唐山大地震》的特效小组，询问了地震垮塌插件的开发进展。研发这款插件本来是为了电影拍摄的需要，但最近张然突然意识到如果真的能够研制出来，那这个插件就是独一无二的，其他公司都没有，那就可能成为天工重彩的招牌。
负责软件研发的孙可望简单介绍了下情况，然后就播放了研制过程中做的垮塌特效。
银幕上播放的画面比较粗糙，是比较粗糙的3D模型，不过能够看出画面中的建筑接二连三的倒下，而且可以看到倒塌的建筑里有中有各种各样的东西，板凳、床铺、衣柜、碗筷……
这个特效咋看挺不错，但细节经不起推敲，不符合符合物理反应，就好比做一个一万人的场面，你这一万人要是都是一个动作，连衣服的飘动都是一样的，那就显得很假。因为地震波有晃的、颠的、抖的，不同的状态下，不同材质、不同物体的反应是不同，这个细节还是没能做出来。
不过能够做到这种程度，已经是很大的进步，张然鼓励道：“你们不要急，我们有足够的时间做研发。就算大地震的电影没有用上，也要研发出来。接下来我们会参与很多好莱坞项目，靠天工重彩现在的实力，要想主导这些大项目的特效根本不可能。我们没有自己的强项，没有优势技术。我们现在做的这种的地震特效好莱坞都没有做过，如果我们做出来了，那我们在这块就是最好的，就有了属于自己的优势。这就会成为我们的招牌！”
大部分好莱坞大片后特效基本都是分发给不同的公司完成，没有哪部电影是一家公司从头包到尾。不过能够参与这些项目的公司往往都有自己的技术，比如电影《指环王》里面的马全部是一家英国公司做的，他们开发了与马相关的软件，这是他们的强项，维塔都得请他们。
现在天工重彩在国内，甚至在亚洲都是顶尖水准，但放到世界上就不行了，美国、加拿大、澳大利亚很多名气一般都公司实力都在他们之上，最大的问题就在于没有属于自己的技术。
没有技术优势的公司就算参与好莱坞大项目，做的也往往是小部分镜头的边角料和极少的简单镜头。
孙可望知道张然和福克斯合作的事，也知道对天工重彩是一次机会，斩钉截铁地道：“我们不会让你失望的，就是拼了命也会做出来的！”
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