的潜意识就会自动投射出一副经过N年沧桑的你。反之，如果本来就有个目的――比如柯博清醒地知道要找斋藤并救出他――尽管探寻彼此的潜意识是个很艰巨的任务以至于你感觉已经耗费了所有精力而变得淡忘了存zài于“凌波态”的意义，但因为对时间不是那么在意因而投射出的个体形象的年纪，不会像“I-am-so-lonely”的斋藤那么老。

　　至于柯博具体是如何找到斋藤的，那就根本没法说得清楚了；再次强调一下，潜意识是种“状态”，不是个“空间”，很难用“满世界寻找”这种现实空间的逻辑来类比与类推。这玩意纯粹是“找到了就找到了”的类型。

　　总之，柯博与斋藤会面后，通guò陀螺意识到是在“凌波态”，虽然影片画面到斋藤的手触摸到手枪为止就转到了“现实层”747头等舱的画面――也就是说完全没有表xiàn柯博与斋藤是如何醒转的：是从“凌波态”直接醒到“现实”，还是先醒到“雨中劫”梦境然后在那与大伙一起等“现实”层“焖鸡”停机后醒来的？――但可以“合理猜想”在“凌波态”中斋藤是先打死柯博然后自杀从而醒转的，具体醒转的层次顺序，对电影而言已经是无关紧要了。后来的事前面已经说了：斋藤打电话，柯博顺lì出关，大伙分散各自行动；柯博回到家里，转陀螺，奔向子女，陀螺转而略歪、歪而仍转中……

　　说到最后。终于到了杜星河给方雅君诠释结尾那一刻的时候了：那个陀螺到底有没有停止？柯博是否回到了现实？

　　从表面上说，对于这个结局的诠释，取决于人的想象力，不管你怎么想，持不同想法的别人还真难以有确凿的反证；也就是说，每个人都可以有自己“信以为真”的解释――这正是本片的魅力之一。

　　杜星河个人偏向于认为结尾是真的发生的现实（无需加引号）。柯博也的确回到了亲人们身边。

　　直接的证据还是那个陀螺，它确实是开始歪斜（要倒）了，无论是声音还是画面，这一点都是很清楚的；转过陀螺的都知道，到了这种状态，它是不可能再回复到平稳竖直的状态了。

　　此外，在之前在梦境中的测试，包括与斋藤在“凌波态”中的测试，陀螺都是一直转得很稳的。没有出现像结尾歪歪斜斜的现象。

　　另外，从结尾是现实的角度来理解全片，那种线索连贯、情节起伏的“系统感觉”最完整；从这个角度来理解的，是一个完美的有血有肉、既有情感内核、又有结构玄机的作品，结尾这个意犹未尽的收尾，更是全片内敛而精深的电影技法一个完美收官；杜星河喜欢这样的感觉，所以也倾向于认同导向这样完美感觉的对片尾的解释。

　　不过

　　请收藏：https://m.biquge41.com

（温馨提示：请关闭畅读或阅读模式，否则内容无法正常显示）